大家好，我是小典，我来为大家解答以上问题。南宋四家名词解释，南宋四家很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
1、“南宋四家”是指在中国画史上的南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭的合称，亦称“南宋四大家”，亦有“李刘马夏”之称。四家绘画属豪纵简略之画风，由李唐、刘松年再到马远、夏圭，发展出了南宋独具特色的山水画。“南宋四家”发展的大背景是南宋王朝在临安的建立，在政权稍稳定后，赵构重整宫廷画院，江南地区的绘画在继承北宋成就的基础上有了新的发展天地，代表这一时期绘画成就的便是“南宋四家”。这四家的艺术风格既有共同特征，又有各自的艺术个性，他们的画风在南宋150年间盛行不衰，对后世有着深远的影响。
2、 李唐（1066—1150年），字晞古，河阳三城（今河南孟县）人。初以卖画为生， 在北宋徽宗时入画院，南渡后以成忠郎衔任画院待诏，时年已八十。他擅长山水、人物，变荆浩、范宽之法，用笔苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。晚年去繁就简，用笔峭劲，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强，画水尤得势，有盘涡动荡之趣。兼工人物，初师李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成风格，并以画牛著称。与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。
3、 刘松年（约1155—1218年），钱塘(今浙江杭州人)，因居住于清波门外而被人称为“刘清波”或“暗门刘”(清波门俗称暗门)。南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家，绍熙年间(1190—1194年)升为画院待诏。画学李唐，画风笔精墨妙，山水画风格继承董源、巨然，清丽严谨，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，在技法上刘松年变李唐的“斧劈皴”为小笔触的“刮铁皴”，山明水秀之西湖胜景；因题材多园林小景，人称“小景山水”。所作屋宇，界画工整，兼精人物，所画人物神情生动，衣褶清劲，精妙入微。作品题材广泛，既有反映社会不平的，如《风雪运粮图》。松年也是位爱国画家，拥护抗金，反对投降。后人把他与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家”。
4、 马远，生卒年不详，字遥父，原籍河中（今山西永济），侨寓钱塘（今浙江杭州）。南宋时期著名画家，南宋四大家之一。出身绘画世家，南宋光宗、宁宗两朝任画院待诏。画法受其家学影响较大，并师法李唐山水，后渐形成自己独有的风格。其山水画善于取景，常能以偏概全，从小中见大，所画的树石线条刚劲坚凝，有如折钗股似的弯折之角。他常常不作全景式铺陈格局，而描绘边角之景，故时人称之为“马一角”。用笔上，扩大了斧劈皴法，并擅用勾线，画山石喜用笔直扫，水墨俱下，淋漓畅快，且棱角分明。马远独创勾线画法，对南宋后期院画有很大的影响。
5、 夏圭，生卒年不详，字禹玉，钱塘（今浙江杭州）人，南宋著名画家。早年画人物，后来以山水著称。他与马远同时，并称“马夏”，合李唐、刘松年称“南宋四家”。宁宗时任画院待诏，受到皇帝赐金带的荣誉。他的山水画师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派，但却喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分，而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上， 常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作“带水斧劈皴”，也称“拖泥带水皴”。此种皴法将水墨技法提高到“淋漓苍劲，墨气袭人”的效果。树叶有夹笔，楼阁不用界尺，景中人物点簇而成，神态生动。
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